荒的没跟施耐德吵架，两人和平的坐在同一间琴房里，看着各自手里打印出来的曲谱。

“我老了，”施耐德的神『色』带着几分落寞，更多的却还是欢喜，他摇着头，叹着气“我让他多看，多想，少做事，是因为我觉得他拯救不了世界之星，可是现在他……”

身材高大的德国贵族在这一刻显得有些佝偻“他真的救活了世界之星……他做的事情，我做不到。他这部交响乐……我觉得再给我一百年的时间我也写不出来。”

“这不是靠时间能够磨出来的曲目，”霍华德深有同感的点头“这是真正需要天分和才情的……你不行，我也不行，院长也不行，除了白他自己之外，谁也不行。”

“对，我也不行。”克里斯蒂安坐在更靠近门的地方，显得有些苍老“两位……我怎么觉得，我们已经教不了他了啊……”

一部《命运》，直接将柯蒂斯学院三大巨头打击得信心全无！

……

类似这样的故事其实在世界各地都在上演，维也纳的机场人来人往一切正常，维也纳的普通人并不知道，已经有许许多多的音乐家正在从很远很远的地方赶来，仿佛百川归海一样进入了维也纳，等待着今天下午金『色』大厅里的那一场演出。

在古典音乐的圈子里，几乎每过几年都会有才华横溢的年轻人出头，也会有充满想象力的好曲目问世，比如之前柯蒂斯音乐学院入学测试时苏黎的《祈祷》和亨利的《月光》就在此列，但是这些曲目无非是获得各国音乐大师们的一声赞扬，仅此而已。

即便是白君文在入学测试那一日拿出来的贝多芬的《月光》，这种档次的神作，依然不足以造成过于夸张的效果，毕竟《月光》只是一首钢琴曲，它虽然经典，却还不够繁复而庞大，它是神作，却体量不够。

直到这部《命运》诞生。

它是人类在迈入二十一世纪之后诞生的真正意义上的第一部交响乐神作，更夸张点说，往前数一百年，还没有任何一首交响乐能够超越它。

它是独一无二的，是能够直接把创作者推上神坛的——无论在这里，还是在梦境世界。

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