，有很多稀奇古怪的想法，同时喜欢掌控视觉效果，而泰勒和塞尔柯克和他臭味相投，通过在化妆、布景和视觉效果上的专业能力帮助他实现这些想法。以好莱坞的眼光来看，《罪孽天使》只是部小成本电影，但杰克逊和他的维塔搭档们花小钱办大事，拍出了一部可以跻身经典的影片，其视觉效果可以让好莱坞的老手叹为观止。然而即便如此，在当时，维塔还只不过是家不起眼的小视效公司。

《罪孽天使》引起了行家的注意，一家好莱坞电影公司找上了杰克逊，这就是时代华纳传媒旗下的新线电影公司，已经是华纳兄弟子公司的新线当时已经可以与华纳兄弟平起平坐，而票房成绩经常高于六大发行公司中实力较弱的环球影片公司和二十世纪福克斯电影公司。

最初，是独立电影大亨温斯坦兄弟掌管的米拉麦克斯筹划着要把托尔金教授的名著《指环王》三部曲拍成真人电影，但他们的野心小得出奇，只想拍成一部，至多是两部。幸好小说的电影拍摄权落到了新线的创始人，老牌制片人罗伯特·沙耶手里，他决定把影片也拍成三部曲，而且单凭一部成本仅为500万美元的《罪孽天使》，他就让彼得·杰克逊执导这套巨片，这真是电影界的一次登月式冒险。换一个角度看，《指环王》实际上是一部长度超过9个小时，耗资3亿美元的超级电影，只不过因为长得过分，才分三段放映。更不可思议的是，沙耶还同意了杰克逊的种种非份要求，包括影片要在新西兰拍摄，特效和视效也交给杰克逊的维塔。

指环王三部曲令维塔确立了模式，那就是杰克逊掌管的维塔数码负责视觉效果，而理查德·泰勒统领的维塔工作室负责其它工作，包括概念图、道具、服装、布景、模型、雕塑，其中的王牌是各类怪物和武器盔甲的设计制作。也因为指环王电影，让维塔算是真正的扬名，以至于后来的《金刚》、《阿凡达》之中都有他们的身影存在。

说起来，电影的特效制作，绝不仅仅只是交给一家公司就完事儿的，尤其是以大场面著称的米国大片，需要制作的特效部分往往非常的多，仅以一家公司的实力，想要全部做完是有难度的。尤其像是工业光魔和维塔这样的公司，他们本身就有很多的工作要做，不可能抽调所有人手去完成一部电影，所以通常一部真正意义上的特效大作，往往会由两到三家公司分别完成不同的部分。就好比《哈利波特》系列，里面既有移动图像的手笔，也有工业光魔的功劳。

而制作了《指环王》的维塔，如今已经是名气不弱于工业光魔的存在了。但维塔有一个问题，那就是他们没有靠山。

索尼的特效部门是纯家养，不用担心资金。而工业光魔呢，背后有乔治·卢卡斯，作为好莱坞的知名导演，他也是相当能赚钱的人物，就算养一个工业光魔很吃力，但还是能养下去的。但维塔数码就不一样了，虽然其创始人也是名声不俗的导演，可问题是维塔数码后面没有一个成熟的大公司作为后盾，他们接活全靠人脉，得不到固定的工作内容，以至于生活相对困难一些。

虽然在未来，维塔会拥有面积超过65，000平方英尺的工作室和600多名创意员工，可以设计和制作包括专业道具造型和修补、生物道具制作、盔甲武器制作、微雕、大型场景、布景和服装等各种大型或微型道具，还有特效等等。但就现阶段而言，维塔的日子很不好过，赚到的钱和他们的支出几乎持平，公司上下盈利简直感人。

所以，周方远最终将目光放在了维塔数码之上，他让安琳找到了彼得·杰克逊的电话，然后一个电话，直接打了过去。