2014年的春天,比想象中怪一点。
首先,“一日国王vs法瑞尔威廉姆斯”的对决异军突起,吸引无数视线,曾经冷清的春季市场突然就热闹了起来。
其次,一日国王的二辑“九”一飞冲天,发行首周突破百万门槛跻身历史前十,再次展现油光黑亮的黑马姿态,不仅搅乱了2014年春天的一池湖水,而且还超越贾斯汀汀布莱克、布鲁诺马尔斯抢先创造了历史。
然后,法瑞尔的专辑“女孩“在万众瞩目下闪亮登场,却令人大跌眼镜地迎来一片失望与扼腕的声音,刹那间就让前一周“九”的中评和差评听起来像是洒洒水而已,这里才是雷霆万钧的暴风雨,又是一个意外冷门。
“九”的爆发是冷门,“女孩“的低迷也是冷门。
再然后——
十一万两千张。
这是“女孩”的首周销量而不是首日销量,整整一周时间的累积销量,却不及“九”的首周销量的一个零头,甚至不及“九”的首日销量,如此数字引发一片愕然的错愕,甚至不知道应该如何评价才不会伤人。
惊天冷门!
没有强势爆发,甚至连专业人士预测的三十万销量也没有达到,只有区区十一万,如此表现确实太过意外,哪怕媒体综评和大众评价双双低于七十分,以法瑞尔的话题热度来看,专辑销量也不应该如此凄凉呀。
但冷静下来认真想想,却发现……冷门也没有那么冷。
原因?
还是那句话,北美音乐市场已经相对成熟,单曲卖的是热度、专辑卖的是忠诚。
简单来说,单曲想要取得成功,需要路人观众的喜欢,每一首公告牌单曲榜冠军都是整个市场范围得到认可的作品,仅仅依靠狂热粉丝的集中刷榜是不可能做到的。
也正是因为如此,单曲榜往往会出现一些“妖单”,2012年的三大妖单、2013年的两大经典,全部都是如此,在歌手自身影响力相对薄弱的情况下,单曲引发爆炸性反应,然后创造奇迹——蠢朋克算是一个例外。
而专辑则不同,依靠的是狂热粉丝的支持,特别是数字音源越来越普及的现场,黑胶和cd都需要专门的机器才能播放,如果不是特别喜欢,大部分人根本没有必要购买实体专辑,所以销量主要来自忠诚粉丝,另外还有小部分纯粹的实体专辑爱好者或者收集者。
同理,公告牌专辑榜上则很少看到黑马身影,往往都是建立广大歌迷基础的歌手能够占领榜单的高位,“21”的成功无疑就是最好的证明。
单曲和专辑,其实就是两个系统。
法瑞尔,三首单曲接连爆表,路人缘特别好、讨论度直接破表,但真正喜欢法瑞尔并且愿意购买专辑的死忠歌迷,却远远没有想象中那么多——
从销量数字来看,甚至要低得多的多。
道理,似乎也就能够说通了。
但尽管如此,十一万两千的数字依旧令人下巴脱臼,难以现象寄予厚望的法瑞尔居然只有如此区区能量——
题外话,“女孩”这张专辑在海外市场的销量远远超过北美市场,英国、日本、澳大利亚等等主要市场的首周累计销量达到十九万,这也推动法瑞尔二辑得首周销量迈过三十万门槛,表现不算太糟糕。
不过……低于预期就是低于预期,传闻百代唱片内部哀声一片,所有人都没有预料到如此惨烈的结果。
那么,“一日国王vs法瑞尔威廉姆斯30”还有竞争的必要吗?出发点就已经不是一个量级的,即使“女孩”后续表现再逆天,想要逆袭“九”也几乎是一个不可能的任务了,更何况“九”的后劲也绝对不可小觑。
更糟糕的是,人们还没有来得及比较“女孩”和“九”两张专辑,法瑞尔就已经遭遇了另外一匹黑马的逆袭——