的实景；而实际情况，剧组就被隔离在走廊的墙壁外，看不到内部情况，只能通过监视器来实时观看。

整个摄影棚现在怪异而特别，再加上摄影机镜头、拍摄轨道、灯光和音响设备，就好像一个机械舱被解构了一般。

这场戏，从导演技法来说，其实是陆潜刻意炫技呈现出来的画面，充分展现出导演对镜头的调度和画面的构建；但从呈现效果来说，则是陆潜制造出阿泰强势登场的第一个高潮画面，引爆肾上腺素。

在此之前，“突袭”是多线交织，呈现出整个特警队和公寓楼交锋的全景，阿泰只是众多成员中的一部分，远远没有彰显出主角光环；但这场戏则是故事转折点，特警队陷入全军覆没的危险，反而成为瓮中之鳖遭遇强烈狙击，阿泰在困境之中稳住脚跟，用自己的拳脚功夫杀出一条生路。

然后，整个叙事重心也就从群像进入主角模式。

电影制作工业已经日渐成熟，节奏和结构对于商业电影来说就是生命，而大部分成熟的商业电影都是三幕式结构：

第一幕，确定人物的目标并且设置冲突，让观众能够参与到故事之中。

第二幕，通过剧情冲突展现主角需要克服的困难，并且突出困难的难度，让观众感受到主角所经受的重重挑战，以及在各种剧情冲突里，建构主角的人物弧光，增强观众的共鸣和带入，然后迎来终极挑战。

第三幕，主角迎接终极挑战。

简单来说，可以总结为“设置事件”、“激发事件”、“解决事件”，然后以三幕为基础，再进行情节支线的细分，进一步发展出五幕剧、七幕剧等等，这也被称为“结构精良的戏剧”，可以认为是商业电影的基本写作法则，

这场戏，恰恰就是第一幕和第二幕的衔接与转折，发挥承上启下的作用之余，还承担着建立主角形象的重任，整个镜头视角由大入小，拖拽着观众进入“阿泰视角”，自然而然，也是电影成败的关键——

否则，太生涩太僵硬的话，从群像到个人，叙事就容易“散开”，反而让观众觉得莫名其妙；而且主角没有“光环”的话，观众也会拒绝“进入”主角视角。

原版“突袭”就根本没有这样一场戏，叙事流畅性和带入感都受到了某种程度的影响。

也正是因为如此，陆潜才自己构想，以这样一种方式构建出了全新的拍摄手法。