灾难艺术家正文卷387游客展映全黑画面正中央是一个圆，如同鱼眼一般，看着一个怪异的世界，稍稍愣神片刻才意识到是倒立的世界，天空在下、山峰倒转、地面在上。

然后，画面缓缓旋转缓缓放大，观众就跟随着镜头的拉近钻入鱼眼，完成三百六十度旋转之后进入一个重新“正立”过来的世界，景象恢复正常，此时才意识到这就是真实意义的摄像机镜头，他们刚刚正在透过摄像机镜头悄悄窥探另外一个世界——

特别是当一家四口出现在画面里，摄影师主动揽客，邀请他们拍照，丈夫拒绝、妻子根本没有注意、结果孩子仿佛看到糖葫芦一般被吸引了过去，整个过程就这样一五一十地呈现在观众眼前。

如同纪录片一般。

丈夫的心不在焉、妻子的重心倾斜、女儿的安静乖巧、儿子的精灵古怪，一家四口看似和乐融融却不经意间透露出一种中产阶级精心呈现完美背后的刻意和僵硬，隐隐的暗潮涌动在漫天漫地的银装素裹里更加压抑。

于是，从鱼眼到镜头再到全程纪录的呈现方式隐隐滋生出一种“窥视感”，仿佛他们整个通过防盗门的鱼眼或者监视器画面偷窥他们私生活的感觉，有种罪恶感之余又有种欲罢不能之感。

短短数分钟，没有剧情也没有故事，单纯展示一个场景，卢米电影厅里的骚动却全部平复，观众们的注意力就这样被卷入大银幕里。

不得不说，陆潜镜头的表现力和沉浸感确实非常出色，并且通过这样的“偷窥效果”，有意识地模糊现实和虚幻的界线，故意制造出一种“我们不是在观看电影而是在偷窥他人的生活”、“他们不是电影人物而是现实生活真实存在的一家四口”的即视感，巧妙地打破第四墙，然后将观众“吸入”其中。

宫毓珊脑海里纷纷扰扰的思绪不知不觉就已经沉淀下来。

电影，开始了。

一系列平静如水、娓娓道来的镜头始终以一种偷窥者旁观的视角默默记录几个简短的生活日常片段：

马文，即使是度假也心不在焉，似乎总是离不开手机，跟随儿子前往卫生间，结果儿子出来之后还是需要找妈妈解决问题，女儿显然也一直在寻找妈妈的位置，以至于马文的脚步总是游离在不远处。

陶丽，注意力始终在孩子身上，特别是山顶照片洗出来之后，视线总是停留在两个孩子的笑脸之上，她试图让儿子和马文接近，但调皮捣蛋的儿子总是让马文显得没有耐心，她必须在后面收拾残局。

最最特别的一个镜头就是一家四口在茫茫雪原之上滑雪，两个深蓝色和两个鹅黄色的身影轻松脱颖而出。

一个深蓝色的身影在前方领滑，两个鹅黄色的身影在斜后方不远处不紧不慢地前进，另外一个小小的深蓝身影则在两个轨道之间游离，然后慢慢地、慢慢地靠近鹅黄色身影。

皑皑白雪之上留下他们的滑雪轨迹，从互相交织交错到渐渐成为两组平行线，就这样丝滑地连绵。

镜头，轻盈地跟随着一家四口的身影飞行，看似保持客观的姿态旁观，却又悄无声息地切入家庭关系之中窥见到成员与成员之间的关系，根本不需要语言，观众就已经能够根据自己的理解完成解读。

然后，顺着一家四口居住度假村房间的窗口望去，就能够看到静谧的雪山和沉静在森林与群山包围之中的翡翠色湖泊。

突然。

一阵急促的小提琴弦音如同瀑布一般宣泄而下，湍急而汹涌的古典乐瞬间制造出难以置信的张力打破平静，与画面的静谧形成强烈到生理不适的反差，狠狠地将观众全部摁在座位上，大脑陷入短暂空白——

那是……维瓦尔第传世经典“四季”里的“夏”？

非常大胆又非常特别的配乐选择，以夏天的燥热暴雨冲散冬天的寒冰刺骨，听觉和