业在内都表现出了兴趣；但问题就在于，他们都希望能够让故事变得更加戏剧更加狗血，朝着商业电影方向努力。

简单来说，他们对于剖析婚姻没有任何兴趣，只是想着娱乐至死罢了。

另一方面，董瑞茜还寻找过一些制作人和导演，他们的观点倒是五花八门、各式各样，赋予整个故事不同角度的切入可能，至少比电影公司更加大胆也更加开放。

但有一个问题：

原著小说是由一位女作家完成的，故事主要视角也同样是女主角，自然而然地，整部电影对于女性处境的微妙描写也是重要组成部分——

“消失的爱人”倒没有一直刻意强调女性的“弱势”地位，而是展现面对同样困境，男性和女性的不同处理方式，从这个角度展现婚姻的不同层面。

可是，目前整个电影行业里，顶尖制作人和顶尖导演还是以男性为主，所以在他们审视这个故事的时候，难免为男性辩护，这也改变了电影基调；又或者是，他们无法完全认同故事里妻子的选择，也就更加希望将妻子塑造成为“蛇蝎美人”的阴暗形象，偏离原著的本意。

在原著里，犯罪和悬疑，是叙述故事的方式，真正的本质，是人性也是婚姻。

也正是因为如此，董瑞茜有种无力感，即使她对“消失的爱人”充满信心，但无法寻找到合适的合作对象，一切都无从谈起。

一度，董瑞茜考虑着，是否应该寻找一位女导演合作，但问题就在于，如此特别又如此黑暗的故事，能够具备如此掌控力的女导演着实不多，董瑞茜会面了几位女导演，结果都发现她们的细腻和柔软反而让故事变得缠绵悱恻起来——

“消失的爱人”，不是一个爱情故事。

细细想来，这样一个故事又确实需要男导演身上的凌厉和冷酷，以一种冰冷刺骨的方式切入两个角色之间错综复杂的关系，展现出某种血腥气息。

所以，董瑞茜自己也矛盾不已。

兜兜转转之间，改编电影的计划也就搁置了下来。

一直到“游客”的出现，董瑞茜在陆潜身上看到了巨大的潜力，而后，正如她所说，她又观看了陆潜的另外两部作品，“解除好友”之中对校园霸凌的影射，“突袭”之中对人性抉择的提炼，这都让她眼前一亮。

也许，陆潜就是正确答案。