经过刚刚摇臂摄像机的接手切换，短暂喘息时间，陈子洋的呼吸已经调整过来，蓄力完毕，微微弯曲膝盖，呈现出进击的状态，扛着摄像机，快速上步前进。

持续靠近。

深入敌营。

这次，稍稍调整方向，朝着左前方突进，视线余光可以看到钢力士和天使灰尽的战斗正在越演越烈，但镜头并没有理会他们，轻盈地掠过，将他们抛到脑后，持续靠近。

在集装箱左前方的角落里，抵达战场。

还没有来得及寻找到死侍的身影，整个世界就包裹着镜头，遁入梦幻。

这个角落，光线顿时就暗下来，因为四周包围着重重废弃垃圾，从汽车到建筑材料，从集装箱到生活垃圾，满满当当地堆积起来，形成一个犄角之势，就好像洞窟一般，光线就被阻挡在外。

但是，也不完是黑暗。

垃圾和垃圾之间的缝隙，大型物件和大型物件之间的空间，开始可以感受到光线洒落下来，那一缕缕光线变得实质话起来，仿佛可以看到一条条光带如同瀑布一般流动，飞舞的尘埃穿行其间。

美不胜收。

在污秽和泥沼之间，捕捉到希望的曙光，光带交织在一起，死侍和雇佣兵们穿行其间，近距离展开短兵相接。

鲜血崩裂、鲜花盛开，一时之间，竟然分辨不清楚，到底是天堂还是地狱。

画面，美得令人窒息。

光影交织，身形错位。

影像，似乎遁入黑白，黑色身影与白色光线交错碰撞，刀光剑影穿行其间，弥漫在空气里的张力渐渐汹涌起来。

然后，一抹暗红色撕开黑白光幕喷涌而出，沐浴着黑暗的艳丽似乎用鲜血浇灌而成，扭曲挣扎着傲然绽放。

找到了！

死侍！

看不清楚脸孔，也看不清楚身形，但毫无疑问，那就是死侍，轻而易举就在一片光影里抓住了焦点。

那么，陈子洋应该如何拍摄呈现呢？

从“突袭”到“突袭2”，以一敌百的场景，在陆潜的镜头下焕发出不同生命力，而这次，又再次打破框架。

靠近！

快速靠近！

速靠近！

简单来说，“进击的陈子洋”！

陈慕通过无人机自上而下看着陈子洋的前进脚步，敏捷而轻盈的小碎步，持续以交叉步的方式上前，依靠摄影助理作为节拍器控制身体，呈现出一种顺滑流畅的推进效果，并且保持中景的景深效果。

然后，开始绕圈。

这一幕，死侍自己进入陷阱，必须面对十面埋伏的困境——

字面意义上地，以一敌十。

雇佣兵们，副武装，机枪扫射，无差别攻击。

尽管死侍不怕受伤，顶着枪林弹雨展开持续攻击；但遭遇受伤的时候，身体还是会感受到子弹的冲击力，同时，死侍也会感受到疼痛，行动难免放缓，这就可能让自己陷入困境。

所以，死侍飞檐走壁地充分利用四周的废墟和垃圾，上蹿下跳地翻飞，灵活自如地游走在危险边缘。

为了尽可能呈现出整个对峙的效果，陈子洋开始绕圈，制造出真正“十面埋伏”的视觉效果，如同土着居民的战舞一般，一边旋转移动、一边保持韵律，脚步和摄像机，融为一体。

目不转睛地注视画面，陈慕眉头紧锁，还是微微有些扼腕：

陈子洋，是一个兢兢业业的好学生，标准答题，但问题就在于，艺术创作没有正确答桉，这需要一点灵感。

这也恰恰是陈子洋所欠缺的。

陆潜规划了框架和脉络，他要求陈子洋绕圈，所以陈子洋就在绕圈，没有更多也没有更少，尽职尽责。

如果由陈慕来掌镜，这一幕就能够展现摄影的灵气——