灾难艺术家1446 回归电影

在今年这样一个特殊年份里，最佳影片提名，仅仅只是第一步而已；接下来，要看提名数量也要看提名质量。

从宏观角度来看，导演、演员、剧本、剪辑，四大部门缺一不可，缺少任何一项提名都可能影响到作品角逐最佳影片的前景，要数量也要质量，赢得不同部门不同领域专业人士的认可，才能够最终脱颖而出。

首先，最佳导演。

“抵达”，穆正海。

“邮报”，史匹柏。

“霓裳魅影”，秦叔卿。

“月光”，张杰。

“星落之城”，陆潜。

这份名单出来，引发一片惊呼声，甚至是错愕声——

刚刚在金雀奖携手登顶最佳影片的“广告牌”和“夜莺小姐”，两位导演双双出局，颠覆认知，浩浩荡荡引发地震。

惊！惊惊惊！

人们震惊于“海边小镇”的出局、震惊于“血战云岭”的出局，震惊于“至暗时刻”的出局，但一切的一切都比不上“广告牌”和“夜莺小姐”的出局。

因为这意味着金雀奖对第一阶段的总结出现致命偏差，也意味着第一阶段处于强势领跑阶段的作品进入弯道之后就被甩到后面。

格局，全面洗牌。

所以，人们应该相信什么？

准确来说，对于颁奖季目前为止的了解全部都已经被推翻，从最佳导演提名名单就能够感受到暴风雨的来袭，本来已经占据领先位置的“广告牌”顿时就被甩入一团迷雾之中，金册奖前景完全无法琢磨。

当然，有意外，也就意味着有惊喜。

穆正海凭借着“抵达”杀出一条血路，足以令人喜极而泣，从蓝夏开始就赢得一片赞誉，却始终没有得到相对应的认可，蓝夏电影节就已经空手而归，颁奖季更是落入第二集团，无数影迷疯狂为穆正海打抱不平——

毫无疑问，“抵达”确确实实是去年最值得欣赏的一部作品，从技术到情感再到反思，多层次全面达到穆正海职业生涯最圆润也最完美的一种状态，也许和“星落之城”的热情奔放不同，但内敛厚实的余韵依旧非常具有冲击力。

即使在今年如此激烈如此紧绷的竞争之中，穆正海的导演能力也位居前列，人们普遍认为他值得职业生涯首次最佳导演提名，然而在金雀奖上，穆正海的提名就掉了，无数影迷和专业影评人都纷纷表示扼腕。

现在，金册奖提名名单出炉，穆正海入围，一片掌声，甚至一路乘风破浪，一跃成为得奖最大热门。

另外，秦叔卿几乎缺席整个颁奖季公关，一副听之任之的放羊心态；而且，“霓裳魅影”并不算事他创作巅峰的作品，但再次赢得提名，这也证明他在学院派心目中不可取代的位置，一位为电影而生的导演。

事实上，秦叔卿的构图、运镜、用光和剪辑，不仅带有学院派的经典，同时也带有新生代的天马行空，他在自己第二部导演作品里就构想出一出“天降蛤蟆雨”的奇思妙想，展现出介于奇幻和现实之间的魔力。

换而言之，这就是一位典型的大荧幕导演，镜头语言才是整部电影的核心。

如果必须从客观角度进行剖析的话，“海边小镇”、“广告牌”、“夜莺小姐”都是剧本凌驾于导演之上的作品，并不是说导演自身能力不足，而是剧本自带的能量持续喷薄释放，超越了导演赋予影像的力量。

也正是因为如此，从今年这份最佳导演提名名单就能够看出来，兰川对于“电影感”的追求全面回归。

有人说，那是因为回声的强势崛起，甚至挑战院线，这让行业感受到了危机。

也有人说，恰恰是因为回声的登场，以流媒体的姿态重新唤醒电影感，同时陆潜也奉献三部完完全全属于大荧