非常愤怒和尴尬。

为了避免对方再次互换身体而扰乱自己的日常，双方开始给自己留言，这样即便互换了身体对方也能第一时间收到彼此留下的信息。

两人通过此事认识并产生了感情，最终为了寻找彼此踏上旅途的过程。

和《羞羞的铁拳》一样。

他们都以男女互换身份的方式达到男与女的性别对立。

在《羞羞的铁拳》中，有着艾迪生灵魂的马小，惊慌地摸到自己多余的胸部，不理解女人衣橱里的裙子和高跟鞋选择穿卫衣长裤，粗狂的声音和大大咧咧的举止。

同时有马小灵魂的艾迪生，穿短裤，翘兰花指，以及打拳时如撒娇一样的娇羞，这种别扭感和荒诞感也会让观众开怀大笑。

更别说两人的对立对抗了，马小自己炖自己，艾迪生上吊自杀，两人互相毁灭对方，极端的做法增强了影片的喜剧感。

“说实话，我还挺喜欢他们这帮人的喜剧表现形式的。”柳施施再次开口说道。

“你知道喜剧的艺术形式是什么吗？”陆晨问道。

“不知道！”柳施施回答得理直气壮。

“那你凭什么说喜欢他们的表现形式？”陆晨无语。

“我就是喜欢他们这样的。”柳施施毫不讲理。

喜剧的艺术形式是“反规则、反惯例、反类型的。”

《羞羞的铁拳》的预告片中出了《好运来》和《挨打修炼手册》v就展现了其搞怪感。

《好运来》是经典曲目和r融合改编，增加了新鲜与潮流感，以此来吸引年轻观众。

这种创新感也用在了影片内。

在救护车上的副主任本来奄奄一息，在马小威胁艾迪生“你不帮我打，我就和他睡”后，副主任卡《好运来》的点作俯卧撑，简直就是“医学奇迹”。

《好运来》作为合家欢的经典曲目通过反常规的利用使影片极具喜剧色彩，直戳观众的笑点。

其实，不光是柳施施。

就连陆晨也比较喜欢麻花这边的艺术表现形式。

麻花的电影带着话剧的基因，其诉求旨归在于引人发笑的同时引人思考，以轻松与反讽的方式来传递正确的价值观。

如涂鸦玻璃的副主任向马小示爱，却被马小反吐“葫芦娃”报复副主任。以滑稽的方式映射社会上上司对职员的骚扰行为；

再如艾迪生与马小的对抗中，马小直播自己炖自己，含沙射影了社会上某些网红不惜一切代价博人眼球追求热度的现象。

其次有上山拜师求学，副掌门轻功飘下来却扑通一声跪下，一本正经地介绍自己，故意搞怪了中国的武侠，走一条反英雄的路。

功夫人在高速公路上发传单，开始的轻步上天到后来的上青天，反差下也表达了对华国武侠的反思：一为传承华国武侠的英勇无畏，二为华国武侠如何在都市下生存或转化。

艾迪生练武成功并打败拳王吴良的典型喜剧结局，也向观众表达正义终将战胜邪恶的价值观。

而吴良吴德父子没办法垄断体育界第一的宝座的设定，传递出导演对于正义的支持，对“内定”不公正的反对。

“可是你喜欢的这种表现形式在很多人的眼中并不高级。”陆晨撇了撇嘴道。

“是某些人吧！”柳施施也撇了撇嘴说道：“我觉得他们这是在嫉妒。”

“我也是这么觉得的！”陆晨也点了点头。

《羞羞的铁拳》的喜剧表现形式的确不高级，但是架不住观众喜欢啊。

在这小部分人的眼中，过多的肢体细节设计，在话剧舞台上会恰到好处，在银幕上放大后，会显得浮夸与尴尬。

比如，影片之中大量的细节表现男女性别冲突，例如马小的抖腿、指着鼻子骂人、走路的大大咧咧；艾迪生的