元素的流失和故事逻辑的更改。

很简单的例子。

《花木兰》，

动画片《花木兰》并不是一个充分尊重华国人印象中那个传统“替父从军”的民间传说的模式和版本，

而是进行了大胆的符合西方人接受心理和习惯的艺术夸张和改编。

片中花木兰成了一个典型言谈举止大胆率直、情感表露直白主动的西方女子，而全然没有华国传统封建社会里女子的矜持和谨慎。

这样的花木兰是典型的西化的花木兰，而非传说中的花木兰。

是用自己的文化想象和演绎装进了这个名叫“花木兰”的瓶子里，然后大声吆喝着，出口到华国来大赚其钱。

这将对华国人、尤其是华国孩子们对这一华国历史上经典的女性形象的认同和接受起到什么样的作用？

这仅仅是是开始。

若是当好莱坞陆续对《杨家将》、《西游记》、《孙子兵法》等一系列华国经典完成“西说”时。

华国的孩子心目中的文化版图将会是怎样的图景？

陆晨不敢想象。

国师上一版《长城》被禁的原因就是在这里。

自己人不保护自己国家的文化也就算了，居然还帮人别人来修改自家的文化。

这才是真正的文化入侵。

这也是好莱坞应对陆晨他们的杀招，这也是陆晨为什么要做封神的原因。

他们必须有自己特色的电影。

这样别人才不能随意的肢解他们的特色电影。

胡乱修改他们的经典。

因为在特色电影的衬托之下。

“西化”后的经典是肯定没有市场的。

除此之外。

这也是陆晨逼着华国电影市场改变的原因。

好莱坞的“西化”其实不是最令人担心的。

最令人担心的是。

与好莱坞咄咄逼人的文化扩张相比。

国内影视人还沉迷在“戏说”版的宫廷戏、模式化的“警匪剧”等的制作中。

被票房和效益的重负挤压得喘不过气来，艺术想像力苍白无力，进取心和创造力也大大削弱。

面对这些已经融入我们民族血脉深处的文化资源。

他们却只能守着金山过穷日子，与国外艺术家们对华国传说题材的热衷的态度相比。

着实令我们的艺术家们汗颜。

此外，与国外同类的艺术作品相比，国内的历史传说影视作品。

大多流于机械和呆板，在思想深度和创意力度方面明显有缺失。

如《孙子兵法与三十六计》，孙膑与庞涓之间的斗智并没有很浓的“兵法”味，倒是在其中穿插了不少香艳的爱情故事，波澜壮阔、波谲云诡的智勇谋略淹没在浓厚现代味的情感纠葛中，令人失望。

创作思维的落后和想像力的缺失，以及对待历史题材的创作态度。

这些应该是好莱坞抢拍华国题材影视剧带给国内同行们的一个重要警示和启迪。

这才是最令人担心的。

所以。

他们必须改变。

哪怕不想改变，也要逼着改变。

包括上面也在其中出了力。

比如之前禁止翻拍四大名著的那一套并没有取消，而是修改了一下。

用在了自己人和歪果仁的身上。

简单来说！

无论是国内还是国外要拍这些经典。

都可以。

但是不能胡乱修改。

你胡乱修改。

我就不给你在国内上映的机会。

《长城》就是最好的例子。

这条禁令出来之后，

第一版的《长城》在无上映的机会。