容大放厥词。比如，没人可以证实林田惠的歌曲是他自己原创的，可能是幕后团队在市场上购买的；比如没人可以证明电视剧、综艺的剧本是林田惠策划创作的，可能是电视台为了博取流量故意撒谎。

人身攻击型：如果有人强力抨击高畑裕太在撒谎在碰瓷林田惠，此类粉丝就会攻击此人。不是攻击他（她）的见解，而是质疑他（她）是水军，是收钱办事，完全无视所谓的事实。编造种种谣言，采用模糊化的话术，夸大与事件无关的林田惠缺点，扯毫不相干的其他所谓不光彩的事情。而这些所谓不光彩的事情大多子虚乌有。

故弄玄虚型：此类话术包括但不限于“我知道是谁/我知道他有很大嫌疑，但我不想说”、“林田惠现在名气比高畑裕太大，我不敢说”、“这里面水很深，事情很复杂，林田惠并没有那么干净”、“大家都知道是什么情况，我就不点出来了”……

冒充证人型：此类粉丝冒充当时的见证者，自称亲历过高畑裕太在坊间打工创作的艰苦时期。编造高畑裕太作为坊间艺人时期的种种故事，最好每一个都带有一些励志的主题，以便让高畑裕太的形象升华。

因为他们的介入，林田惠的口碑在网上瞬间集合了——霸凌、撒谎、才华平庸的三大黑点，更有甚者，认为林田惠好大喜功，歌手、演员、编剧、主持人、甚至搞笑艺人都想沾个边，不知天高地厚地给自己打造多项全能的人设！

总之，此前只是民兵打山贼的小规模战斗，在NEWS的粉丝们加入后成为集团军的降维打击。网络战地已被完全攻陷，林田惠的“种子”们不说被连根拔起，至少已体无完肤。

这不仅让那些忠实的粉丝们身心憔悴、委屈难当，更让一些意志不坚定、对自家艺人不够信任的粉丝们开始动摇，只看注册会员，短短的时间内就陆续有近1000人退出会员。

而这并不是最糟糕的。

除了网络战场，还有更多的人参战了。

演艺圈内，年轻的导演、当打之年的演员伊势谷友介也加入到讨伐林田惠的阵容中，哪怕两人之间完全没有过任何交集；日本的“奥普拉”——和田秋子，这位圈内大前辈也加入到对林田惠的抨击中，本就是超级毒舌的她点评起后辈来无所不用其极。

搞笑艺人界，一开始是第六世代的一些艺人加入对林田惠的骂战，后来则是一部分第五世代加入。第五世代都是2000年左右出道的，全是林田惠的前辈，更为关键的是，这些人的背后似乎都有第四世代的大人物身影在。

那可是被称为日本综艺节目中坚力量的第四世代搞笑艺人！

对娱乐圈的舆论走向拥有举足轻重的作用。

一切似乎都朝着不利于林田惠的方向发展。

这回，就不是田边事务所尊重旗下艺人的决定了，哪怕是田边社长也不能置之不理。

在日本，刨去身份地位最低的写真明星，地位中等的声优和普通偶像艺人，搞笑艺人的地位是与王牌唱将、实力演员在一档的。

搞笑艺人的职业规划里，最基础的是有自己的、固定的冠名番组。比如田村淳和田村亮组成的伦敦靴子组合。进阶的规划则是成为一些电视台王牌节目的mc，甚至一些国民节目的mc。这条道路所需的时间往往要超过20年以上。

山口百惠比秋刀鱼小4岁，出道基本是同期，但直到山口百惠隐退的时候1979年秋刀鱼的知名度还仅限于大阪地区。当时两人无论是阅历、收入、地位都是山口百惠高的多，只是秋刀鱼能做艺人到60岁，而山口百惠不能当偶像当到60岁罢了。

这就是搞笑艺人的优势所在！

比如日本谐星界由北野武、塔摩利、明石家秋刀鱼三人并称为“BIG 3”，是日本无人不知的搞