然也要多买的.差不多数量的座位，却要多花许多的钱进行改建，还要多买拷贝.恐怕电影院方面很难接受啊.“谢晋虽然觉得多厅影院相比单银幕大影院要更好一点，但毕竟接触不多，自然了解的也不深，他不是很很相信乔峰说的只要内地影视行业一改革，人们就会自然而然的会想要寻求改变，建多厅影院.

“当然不只是电影上的改革，推进电影院从单厅单银幕向多厅多荧幕转变是多方面因素的综合结果.多厅影院对传统单座影院的取代，是一系列娱乐技术革新、城市空间与人口构成变迁的结果.

就拿好莱坞来说，制片厂时代的好莱坞面对的是跨越各个阶层的最广泛的“大众”观众，与之相配的是单座影院的庞大空间.

这点和七八十年代的香港，以及咱们内地的情况是差不多的.

只不过，内地没有那么多的阶层，咱们只有工农阶层，大家都是无产阶级，自然的，一直以来，内地的电影院都是有着巨多作为，庞大空间的单厅影院.

美国那边呢，“二战”后电视普及带来的竞争、城市人口逐渐向郊区扩散和婴儿潮的出现，共同导致中产阶级观众和家庭观众的流失，尽管电影工业投入巨资提升影片的视听效果并更新影院设备，但并没有扭转观众人次一路下滑的趋势.

青少年比重上升、权利运动兴起、分级制取代审查和文化反叛因素增加更带来了观众的分化，这促使电影工业尝试为各个细分市场制作影片，以适应小观众群体的多元口味.

相应地，不断下滑的上座率和新生的分众市场使得影院运营者将单座影院的大厅分割成为多个小厅，并提供酒吧、咖啡厅等其他形式的娱乐服务，以在同样的空间安排更多的放映片目和场次时段.

这就是多厅影院在美国兴起，然后欧洲等发达国家随之跟随的原因.

它的经济意义在于减少单部电影固定时空内所需要的观众，利于灵活应对迅速变化的市场，并可以降低电影失败带来的风险.

而咱们内地，此时其实也在面临着和七十年代末的美国类似的情况.

随着改革开放的持续深入，沿海地区经济发展迅速，而中部，内陆地区发展明显跟不上，自然而然的贫富差距就会拉大.

然后大量的中青代知识分子，劳动人群涌入沿海地区，背井离乡的人们迫切需要能够慰藉他们的精神食粮.

加上开放后受到港台影视娱乐的影响，沿海地区的人们对电影的内容必然有了更多的自己的需求.

不再是你们拍什么我们看什么，而是我们想看什么我们选什么.

在这个时候，拍出的电影如果想要被观众认可，那就必然要研究观众的心里，细分目标人群.

当单一大型的电影院放映的一部电影再难以满足绝大多数观众的口味需求的时候，大厅分割成为多个小厅，以在同样的空间安排更多的放映片目和场次时段就会是必然的结果.“

乔峰说的很详细，谢晋听得也很认真.

谢晋想着自己回去后是不是该呼吁一下让内地的电影院跟香港学学.

乔峰想的差不多，不过他有更深的目的.

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